María Isabel : teatro, testimonio y violencia de género a los 50 años del Golpe en Chile

Autores/as

  • Nicolás Roman González Universidad Andrés Bello

DOI:

https://doi.org/10.60923/issn.2036-0967/23473

Palabras clave:

Teatro chileno, testimonio, posmemoria, María Isabel

Resumen

Este artículo analiza la obra María Isabel, estrenada en el centro GAM, en Santiago de Chile en la conmemoración de los 50 años del Golpe de Estado. Esta propuesta analiza cómo esta obra de teatro enfrenta la posdictadura. Así también cómo los medios y géneros de esta obra crean una plataforma de expresión que puede ser analizada como una obra expandida, ya que usa recursos del testimonio y el archivo, que son analizados desde una perspectiva intermedial. Sobre la base de esa perspectiva es posible identificar los recursos, temas y problemas que se articulan en el montaje a partir de la reflexión sobre la violencia política y la violencia de género, tema central de la obra.

Citas

Amaro, Lorena. 2025. “Los nuevos relatos de las hijas, a cincuenta años del Golpe militar chileno”. Rassegna iberistica, 48 (123): 63-79. https://doi.org/10.30687/Ri/2037-6588/2025/24/004

Arfuch, Leonor. 2016. “Narrativas en el país de la infancia”. Alea: Estudos Neolatinos, 18 (3): 544–60, https://doi.org/10.1590/1517-106X/183-544.

Avelar, Idelber. 2000. Alegorías de la derrota. La ficción posdictatorial y el trabajo del duelo. Santiago: Editorial Cuarto Propio.

Basile, Teresa. 2020. “De la posmemoria a la doble memoria”. Tópicos del seminario. Revista de semiótica 44: 84-111.

Bravo, Cristina. 2016. “El Nuevo Teatro Documento en Argentina, Uruguay y Chile”. Acotaciones: revista de investigación teatral 37: 117-142

Bongers, Wolfgang. 2018. “Memoria, medios audiovisuales y literatura expandida en la narrativa chilena reciente (Baradit, Fernández, Zambra)”. Revista de humanidades (Santiago. En línea), 37: 103–30.

Brncic, Carolina. 2024. “El monologo y la ficcionalización del testimonio en el teatro chileno actual: Hilda Peña”. Revista de Humanidades 49: 313-339. https://doi.org/10.53382/issn.2452-445X.783

Cavarero, Adriana 2019. “El cuerpo vocal”. Fractal 39. https://www.mxfractal.org/articulos/RevistaFractal89Cavarero.php

Contreras, María José. 2017. “Del relato testimonial al cuerpo de la memoria: investigación performativa sobre la escenificación de testimonios de niños chilenos en dictadura.” Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, 12 (1): 173-96. https://doi.org/10.11144/Javeriana.mavae12-1.rtcm.

De los Ríos, Valeria. 2022. “Materialidad, escritura y contemporaneidad en La filial (2012) de Matías Celedón y Chilean Electric (2015) de Nona Fernández”. Cuadernos de literatura 26 (44): 1-10. https://doi.org/10.11144/Javeriana.cl26.mecl

Garramuño, Florencia. 2015. Mundos en común. Ensayos sobre la inespecificidad en el arte. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.

Gatti, Gabriel. 2008. El detenido desaparecido. Narrativas posibles para una catástrofe de la identidad. Ediciones Trilce.

Giorgi, Gabrie. 2025. “El oyente como médium”. Caja Negra Editora. http://cajanegraeditora.com.ar/el-oyente-como-medium/

Jelin, Elizabeth. 2002. Los trabajos de la memoria. Buenos Aires: Siglo XXI.

Jordán González, Laura, y Luis Araos Sánchez. 2022. “Otros cuerpos y otras voces. Introducción a un diálogo sobre la voz entre música y teatro”. Resonancias 25 (49): 155–58. https://doi.org/10.7764/res.2021.49.8.

Kattenbelt, C. (2018). Intermedial Theatre in a Mediatized Culture and Society. En K. Arfara, A. Mancewicz, & R. Remshardt (Eds.) Intermedial Performance and Politics in the Public Sphere (pp. 15–26). Springer International Publishing. https://doi.org/10.1007/978-3-319-75343-0_2

---. (2010). Intermediality in Performance and as a Mode of Performativity. In C. Kattenbelt, S. Bay-Cheng, A. Lavender, & R. Nelson (Eds.), Mapping Intermediality in Performance (pp. 29–37). Amsterdam University Press. http://www.jstor.org/stable/j.ctt46mwjd.7

---. (2008). “Intermediality in Theatre and Performance: Definitions, Perceptions and Medial Relationships”. Cultura, lenguaje y representación, Vol. VI. Pp. 19-29

Labelle, Brandon. 2023. Justicia acústica. Escucha, performatividad y trabajo de reorientación. Santiago: Metales pesados.

Moreiras, Alberto. 1993. “Postdictadura y reforma del pensamiento”. Revista de Crítica cultural 7: 23-35.

Oberti, Alejandra. 2015. Las revolucionarias. Militancia, vida cotidiana y afectividad en los setenta. Buenos Aires: Edhasa.

Richard, Nelly. 1998. Residuos y metáforas: (ensayos de crítica cultural sobre el Chile de la transición). Santiago: Editorial Cuarto Propio.

Santos Herceg, José y Pizarro Cortés, Carolina. 2019. “El campo testimonial chileno: una mirada de conjunto”. Otras Modernidades, (21): 246-267.

Sarlo, Beatriz. 2005. Tiempo pasado. Cultura de la memoria y giro subjetivo. Una discusión. Siglo XXI.

Troncoso, Juan Pablo. 2024. Isabel Matamala. Directora Ana Luz Hormazábal. Centro Cultural GAM. Santiago.

Vidaurrázaga, Tamara, et al. 2020. “Compórtate como una mujer. La tortura genérico-sexual como dispositivo de control dictatorial en Chile y Uruguay”. Clepsidra. Revista interdisciplinaria de Estudios sobre Memoria, 7 (14): 28–47. https://revistas.ides.org.ar/clepsidra/article/view/291/126

Zamora, Andrea. 2008. “La mujer como sujeto de la violencia de género durante la dictadura militar chilena: apuntes para una reflexión”. Nuevo Mundo Mundos Nuevos, en línea. http://journals.openedition.org/nuevomundo/27162. DOI: https://doi.org/10.4000/nuevomundo.27162.

Descargas

Publicado

2026-07-29

Cómo citar

Roman González, N. (2026). María Isabel : teatro, testimonio y violencia de género a los 50 años del Golpe en Chile. Confluenze. Rivista Di Studi Iberoamericani, 18(1), 204–224. https://doi.org/10.60923/issn.2036-0967/23473